デイヴィッド・シルヴェスター
回想 フランシス・ベイコン
書肆半日閑 2010
David Sylyester
Looking Back at Francis Bacon 2000 2000
[訳]五十嵐賢一
編集:山野麻里子 協力:石田俊
フランシス・ベイコンの絵は想像もつかないような具象画である。しかもほとんどが人物画だ。変形し、捩りあい、体が部分的に陥入し、ときに爛れて損傷さえおこしているようだが、ちゃんと靴をはき、室内の中心にいる。

 DS「あなたの作品はサイズが決まっていますね。ほとんど全部が同じ大きさです。頭部は小さな絵、全身像は大きな絵。しかも全身像の頭の部分は小さな絵の頭部と同じサイズになっている」。FB「それは私の欠点です。融通がきかないんです」(1962)。
 欠点とは思えない。「融通がきかない」という性格や資質がありそうなことは少しわかる気はするが、ではトリプティク(三連画)はどうして生まれたのか。あれは融通ばかりではないか。相互浸透ばかりしているではないか。
 いったい、どんなふうに制作しているのかということも気になる。DS「連作は一枚ずつ描くんですか。それとも同時に描くのですか」。FB「一枚ずつです。一枚描くと、そこから次のイメージが浮かぶのです」。DS「そういう連作を一緒にしておきたいのか、それとも別々になってもかまわないのですか」。FB「理想をいえば、絵が全面に飾っている部屋の絵を描きたいんです。中の絵は主題がそれぞれ違うのだけれど、連続していると見なせます。私には、絵で埋めつくされた部屋が見えます。スライドを見ているように、そうした部屋が次々に現れます。一日中でも絵画の部屋の白昼夢を見ていられますが、思い浮かんだイメージをそのまま描けるかというと、話は別です。そのイメージが消えてしまうからです」(1962)。
 こんなふうにも言っている。「僕は自分の絵が、あたかも独りの人間が僕の何枚もの絵の間をカタツムリのように、人の存在の跡と過去の出来事の跡をうしろに残しながら通りすぎたかのように見えるといいと思っているんだ。カタツムリがその粘液の跡を残すようにね」(1955)。

FB: 僕はあらゆるイメージをいつも移動しながら見る。ほとんどシークエンスを移動させながら見るんだよ。そのイメージを見る者が、ずっとずっと遠くの地点に行けるようにね。
画像上から《ヘンリエッタ・モラエスの肖像三習作》(1963)、《T・Sエリオットの詩「闘技士スウィーニー」に想を得たトリプティク》(1967)、《トリプティク―1973年5―6月》(1973)。(新潮社『フランシス・ベイコン』より)

 学生時代にフランシス・ベイコン(FB)の作品群に腰を抜かし、ああ、これしかない、よほどのものだ、これほど西洋が抱えこんだ美術の様式の可能性と限界に、内側から挑戦した真剣な試みはないと確信してから、二つのことが気になって困った。ひとつは、どんなふうにトリプティク(三連画)を発想したのかといこと、もうひとつは、ベラスケスの《教皇インノケンティウス十世》をあれほどいじりたくなったのはどうしてかということだ。
 いまではだいたいのことが得心できた。デイヴィッド・シルヴェスター(DS)のおかげだ。今夜の千夜千冊も、1975年から87年にかけてDSがまとめた驚くべきインタヴュー集『肉への慈悲』(小林等訳・筑摩書房)と、FBが1992年に心臓発作で亡くなったあと、いわば親友をめぐる集大成としてDSがまとめた『回想 フランシス・ベイコン』(書肆半日閑・三元社)のお世話になる。
 ベイコンについては、ほかにもミシェル・アンシャンボー『フランシス・ベイコン 対談』(三元社)、マイケル・ペピアット『フランシス・ベイコン』(新潮社)、ジョン・ラッセル『わが友フランシス・ベイコン』(三元社)、ジル・ドゥルーズ(1082夜)の『感覚の論理:画家フランシス・ベーコン論』(法政大学出版局)、アンドリュー・シンクレア『フランシス・ベイコン:暴力の時代のただなかで、絵画の根源的革新へ』(書肆半日閑)といった興味深い本もあるので、ときおり参考にする。ただしなぜか、日本人の言及物ではめぼしいものに出会ったことがない。

Embed from Getty Images

FB:人物の人間性はあくまで外見を通じて現れるものさ。人間の外見がその人間性を裏切ることはままあるけど、一般的に言って、人間の性格は、かなりの確率で、外見から分析できると思う。描けるのは外見の肖像画だけさ。
画像は《自画像のための習作―トリプティク》(1985)中央画とベイコン。

FB:雑談としたアトリエにいると、くつろげるのです。この乱雑さからインスピレーションを得られますから。仮にここから出なくてはならなくなって新しい部屋に移ったら、その部屋も一週間で乱雑にしてしまうでしょう。
画像は、ダブリンのヒューレーンギャラリーに寄贈したベイコンのスタジオ。

 「芸術家はふつうの人間とちがって幼年時代から遠ざからない」とベイコンは言っていた。1909年のアイルランド東部のカラッハで生まれ育った幼年時代のFBは、自分のことを弱虫だと思っていたようだ。
 よくいえば夢見がちで繊細なのだが、子供にしてすでに意地っぱりでモノラルな思いで周囲や世の中を見ていたから、それにとんでもなくシャイでもあったので、その夢見がちのアタマの中あるヴィジョンはどうしても歪んでいるものになっていたようである。小児喘息でもあった。ほとんど学校に行かず、何人かの家庭教師から勉強を教わっていたのも、FBを独りごちが好きな思い込み年にしたかもしれない。
 そうしたことと絡んでいるのかどうかはわからないが、なんといってもベイコンはゲイだった。ゲイのアーティストはコクトー(912夜)からウォーホル(1122夜)まで、セシル・ビートン、デレク・ジャーマン(177夜)、メイプルソープ(318夜)、キース・ヘリングなど、めずらしくはないほど多いけれど(作家、音楽家、ファッションデザイナーにはもっといる)、FBほど、そのゲイ感覚が触覚的なマチエルに至っていた画家はいないように思う。ただしこれはぼくの勝手な見方だから、アテにはならない。
 FBは自分が男の子か女の子かがずっとわからず、思春期には母の下着を身につけているところが見つかって父にこっぴどく叱られたのがショックだったらしい。だから父のことが嫌いだったのだが、「若い頃はその父に性的に惹かれていました。最初それに気づいたときは性的なものだということがよくわからず、のちに厩舎の馬丁たちと関係をもつようになってやっと、父に対して性的なものを感じていたのだとさとったのです」。
 大胆で病的で、ときに暴力的にも見える作品が話題になってからは、FBがゲイであることはすっかり知られ、5人の恋人のこともことこまかなことまで、わかっている。

ベイコンの恋人やモデルたち。(『フランシス・ベイコン』)
右上の写真は、ベイコンの恋人でもあり中心的モデルとなったジョージ・ダイアー。ダイアーはベイコン宅に盗みに入ったところをベイコンに発見され、そのまま恋人となる。1971年の「フランシス・ベイコン展」初日前夜にベイコンと宿泊していたホテルで自殺した。

《トリプティク1972年8月》(1972)は、ダイアー死後に描かれた作品で、ダイアーから生命が流れ出ている様が描かれている。(画像は本書より)

 ベラスケスの《教皇インノケンティウス十世》については、ベイコンは絵描きになろうとむずむずしていたごくごく初期から、美術史上最高の傑作肖像画だと思っていた。
 このことはしかし、(1)数ある画家のなかでベラスケスはとびきり凄い絵が描ける、(2)教皇は何か根本的なことを訴える象徴的な存在だ、(3)そもそも肖像画は何かを秘めている様式なのだろう、この3つのことをまぜこぜにして感嘆しているものである。
 (1)は一番すなおな感想だが、ディエゴ・ベラスケスの抜群の技法がFBを襲ったことを伝える。近づいて見るとやや荒々しい筆のタッチが目立つのに、少し離れるときわめて写実的な衣服の襞になる。マネらの印象派たちが驚嘆した魔法のような技法がFBを疼かせたのである。ベイコンが油彩にこだわりつづけ、絵の具のフェチにはまったのは、ベラスケスのせいだった。
 (2)には、教皇が座っている椅子や結界の構成力に脱帽したことと、そこから発揮されているオーラをFBが浴びたことが含まれる。FBはこの絵をモノクロ写真で見て、その後もこの絵を収録した何冊もの画集を手に入れているだが、そこには神々しいほどの放出力が感じられたようだ。これらのことは、のちのちまでFBに「椅子に座って何かを発する」という構図と、そこからはエクトプラズマ(!)のようなものが流出していてもいいんだというモチーフに、自信をもたせた。FBには教皇や磔刑を描いたからといって、そこにはなんら宗教性はなかったのである。
 (3)はFB自身がゴッホやピカソ(1650夜)の肖像画にぞっこんだったことに、あきらかに結びつく。肖像画はFBの美術根本で全然アートの全容が入りうるものなのである。もうひとつ、ここには自画像とは何か、写真によるプロフィールとは何かという大問題が含まれる。とくに「表情」だ。「肖」の問題だ。FBにとって、ムンクもエゴン・シーレ(702夜)も、エイゼンシュタインやブニュエルの映像表現も、自分が油彩画に引き取って責任をとりたいテーマだった。ついでながら、のちにライバル関係ではないかと噂されたデ・クーニングの肖像画表現については、FBは決してうっかりしたことを言わなかったけれど、実際には対抗意識もあったはずである。
 しかし、ベイコンは意外な告白もしている。DS「ベラスケスの教皇の絵にとりつかれたのは、やはり個人的な意味合いが強かったのでしょうか」。FB「あれは世界で最も美しい絵のひとつですから、とりつかれる画家はいくらでもいると思いますよ」。DS「でも、あの絵をモチーフにしてくりかえし絵を描いた画家はほかにいません」。FB「描かなけれはよかった。教皇が叫んでいる絵は、思ったように描けませんでした」(1971)。えっ、あれじゃ不満だというのか。もっとキリスト教の奥のグノーシスにまで行ってみたかったのか。

FB:ヴァン・ゴッホは常に誰よりも重要な存在だ。彼はリアリティを表現する新しい方法をほんとうに発見したんだ。この上なく単純なものに対する表現法も含めてね。
画像上から《ヴァン・ゴッホの肖像のための習作Ⅵ》(1957)、下はヴァン・ゴッホ作の《仕事に向かう画家(タラスコンへの道)》(1888)。(『フランシス・ベイコン』)

FB: 教皇は特殊な存在ですね。教皇であることによって、特殊な立場に置かれています。そしてそのために、大悲劇の登場人物のように壇上に上げられ、世界中に重々しいイメージを誇示しているのです。
画像上から《ベラスケスの「教皇インノケンティウス10世の肖像」に基づく習作》(1953)、下はベラスケス作《教皇インノケンティウス10世の肖像》(1650)。(『フランシス・ベイコン』)

 フランシス・ベイコンの絵は想像もつかないような具象画である。しかもほとんどが人物画だ。変形し、捩りあい、体が部分的に陥入し、ときに爛れて損傷さえおこしているようだが、ちゃんと靴をはき、室内の中心にいる。
 こんな絵はゴッホにもなかったし、ボッチョーニの力動学的な関与でもない。デュシャン(ビーズレシピ(ビーズ作り方)・スクエアビーズの編込みリング)の《階段を降りる裸体》ではないし、モディリアニやジャコメッティ(500夜)のように細長くなったのでもない。カンディスキーやクレー(1035夜)のように造形的な抽象に変じたのでもない。
 DS「抽象画を描きたいと思ったことはありますか」。FB「いえ、描きたかったのは具体的フォルムです。最初期の《磔柱の下の人物三習作》を描いたときからそうです。あの絵は20年代終わりのピカソの絵に影響されています」。次の説明がギョッとする。「絵画表現におけるまだ手付かずと言ってもいい領域全体を示唆しているように思われる絵です。人間の姿に近いが、徹底的にデフォルメされた有機体のフォルムという領域です」(1962)。
 けれどもピカソはそこまで描けなかったのではないか。それかあらぬか、こんなふうにも言う。FB「私が自分で制作したいのは、たとえば肖像画でありながら、いわゆる写実という観点からすればモデルとはなんの関係もないフォルムから生まれた絵です。つまりデフォルメされているにもかかわらず姿かたちを表現している絵です。私にとって現代絵画が直面している謎とは、姿かたちをどのように描けるかということです」。DS「あなたは姿かたちに関する常識的な見方にできるだけ左右されないで、その姿かたち描こうとしていますね」。
 FBが答える。「姿かたちとは何か、あるいはどうあるべきかについては基準が確立していますが、姿かたちの描かれる過程が不思議であることはたしかです。偶然の一筆を加えたために、突如として常識的な描き方では表現できないような生き生きとした姿かたちになることがあるからです。私はいつも偶然を利用してデフォルメし、再構成した姿かたちを描く方法を見つけようとしています」。DS「もとの姿かたちとは決定的にちがうのですか」。FB「そうです。仮にも絵がうまくいったとしたら、それはモデルと異なる、誰もが知らない姿かたちを描くことによって、ある種の神秘が生じたからです」(1973)。

FB:僕は畜殺場と肉の画にずっと心を惹かれてきたし、僕にとって、それらは『磔刑』全体に属するものなんだ。
画像上から《ある磔刑の足元の人物たちのための三つの習作》(1944)、下は《1944年のトリプティクの第2ヴァージョン》(1988)。(『フランシス・ベイコン』)

 ここには、けっこう大きな二つの仮説が出入りする。第一には幼児が家族や友達や先生を描くときに、どんな「姿かたち」にしているのか、したくなるのかということ、第二に美術史はどうして神々やキリストの「姿かたち」にモデルを使わざるをえなかったのかということ、この二つが投げかけてきた問題が出入りする。
「肖像」とは「像に肖(あやか)る」ということであるが、それは実物に肖るというのではなく、その像に肖つてきたわけなのだ。フランシス・ベイコンはこの「像」に肖るという大問題の渦中に、なぜか最初から最後までかかわってしまったのだ。

 2013年3月~5月期、東京竹橋の近美で開かれた「フランシス・ベーコン展」で、ぼくはぞくぞくするほど嬉しくなっていた。二度行った。こんなふうになったのは久しぶりのことで、「よし、よしっ。これ、これだっ!これしかない!」と胸中でガッツポーズをしている自分に呆れるほどだった。いや、ときどき実歳にも小さく拳(こぶし)を握ったかもしれない。
 ペーター・ヴェルツとウィリアム・フォーサイスがオマージュを捧げたダンス映像と、土方巽の昔の舞台映像が投影されていたのが言わずもがなで、多少気分が殺がれたけれど、それでもこんなに気分が高揚できたのが自分でも恥ずかしいくらいだった。
 こうなると、意中の恋人にずらりと囲まれたような体験をしたようなものだから、そのぞくぞくの理由をあれこれ説明することはとても筆舌に尽くしがたく、案の定、ベイコンを千夜千冊するのにも7年も着手できなかったのである。しかしいまになって、あらためてあの会場でガッツポーズをする気になったことのなかで、もしその恋人(すなわちFBの絵画作品群)に何かが欠けていたら、ぼくはそこまで唸らなかったかもしれないということについて、一言だけふれておきたいと思う。
 絞って、三つある。ひとつは肖像を咆哮させ、肉体をねじ曲げ、これを背景とのコントラストの中に設置したことだ。これはミシェル・セール(1770夜)の「フォーマット」や「アクシス」になっている。つまり洞窟画以来の原点タブローを保証した。
 二つ目はやはりのこと、トリプティクのすばらしさだ。三連画の圧倒的なプレゼンテーションの力は、ともかく鬼気迫る。見る者を深く沈ませる。そのパノラマ性はデュシャン(【送料無料】 【中古】人生を思い通りに操る片づけの心理法則 /学研プラス/メンタリストDaiGo(単行本))の「大ガラス」が匹敵するが、大ガラスは一作だけである。レプリカはあるが、デュシャンはあの様式を連打しなかった(できなかった)。ひょっとして日本美術でいえば浮世絵のフレームや「誰が袖屏風」の六曲一双がもしやとは思うけれど、まあ、ベイコンには並ばない。けれども、この二つのことについてはずっと前から感服していたことなので、当日の会場で唸りを上げたわけではない。
 三つ目は、ベイコンが絵画の中に描いている枠や囲みの線だ。あれは意中の恋人のリボンやパラソルや、恋人が見える窓枠や彼女が乗ってきた自転車みたいなもので、ぼくがベイコンに唸るにはどうしても必要な描線であったと思えたのである。
 ベイコンはDSに促されて、こんなふうに説明する。FB「あの枠を使ったのは、主題を見てもらうためです。それだけなんです。ほかにもいろいろ解釈されているみたいですが、ああいう四角い枠を描いて、カンバスを小さくしたのと同じ効果を出したのです」(1962)。いや、それだけではあるまいとDSが追い打ちをかける。DS「なんらの意味をもたせようとしたことは、一度もないわけですね」。FBが答える、「ええ、ひとつひとつの絵を切り離しているのです。そして絵と絵のあいだに物語がしょうじるのを妨げています」。
 そんなことだけではないはずだけれど、本人がそう言うのだから、まあ、いいだろう。しかしぼくは、あの白や黒や濁色の線に次々に出会っているうちに、ガッツポーズの拳を握ったのである。

FB: 僕はあの長方形のなかに描くことによって、キャンヴァスのスケールを切り詰めるのさ。人物の姿に集中させるために。
画像は左から《肖像のための習作》(1949)、画像左は《無題(人物)》(1950)。(画像は本書より)

 少々、付け加えておきたい。無作為な順番で書いておく。とても順を追ってはベイコンは語れない。
 (A)デッサンと写真についてのことだが、ベイコンはデッサンや下描きをしないと言われてきた。またたいていの作品に写真からの転用をしてきた。これについては、「私の心の中ではミケランジェロとマイブリッジが混じり合っているのです」(FB1974)が回答だ。ベイコンはミケランジェロの彫刻には感心していないが、あのデッサンには参っている。マイブリッジの連続写真はベイコン生涯の宝物だった。
 (B)ベイコンはいつも自分の絵には「偶然の介入」がおこっていると主張してきた。なぜ偶然の介入がベイコンに必然をもたらすのか。これについてはこう言っている。FB「純粋だからです。偶然にできたフォルムで大切なのは、それがより有機的で、また、より必然的な効果をもたらすように思えるという点です」。DS「純粋? それが鍵ですか」。FB「そうです、意志が直観に圧倒されている状態です」(1974)。
 (C)ベイコンの生活態度については、ずっと以前から周囲が訝っていた。放蕩そのものではないが、投げやりだし、無策のように見えるのだ。そこでDSが切り出す、「あなたはたいしてお金を持っていないのに惜し気もなく使っていましたが、いっときの間にお金に困ることはなかったのですか」。FBがいろいろ答える。「金のなかったころはよく、盗れるものは盗っていました。盗みとかそういうことをしても良心の呵責をまったく感じないんですよ」。「不公正は人生の本質だと思います」。「ゆりかごから墓場まで国の世話になると、人生はひどく退屈なものになってしまいますよ」。「芸術を生み出すのは苦痛や個人差であって、平等主義ではないと思います」(1974)。
 (D)仕事ぶりについても、多くの関心が寄せられていた。こんな対話がある。DS「昔はよく長期休暇をとっていましたよね」。FB「いまは息抜きは必要ありません。本当のところ、誰も息抜きなんて必要ないんです。休息をとらなくてはいけないというのは、たんなる固定観念です。まあ、つまるところ、私は休日が嫌いなんです」。DS「制作に夢中になっていると、それが日時用生活における恋愛に影響しがちだと感じたことはありますか」。FB「逆です。恋愛のほうが絵の制作に影響を与えます。私はどんな場合にもリラックスできない人間なのです」。

FB: 写真にうつった姿を通して私はその被写体のイメージに入っていき、そこからリアリティーとみなしたものを明るみに出します。そのほうが実際に対象を見るよりうまくいくのです。それに写真は制作の土台を示してくれるばかりではなく、アイデアがひらめくきっかけとなることもよくあります。
画像は人間の動きを記録しようとしたマイブリッジの『動く人物』。(ちくま学芸文庫『フランシス・ベイコン・インタヴュー』より)

 まだまだ、この勝手きわまりないのに、西洋美術の本質を見抜いた男の心得集紹を介したいけれど、このくらいにしておく。では最後にシルヴェスターがまとめたFBの好みの一覧をお目にかけておく。かなり納得できる。
 芸術の好み。エジプト彫刻。マザッチョ。ミケランジェロ、なかでもおそらくデッサン。ラファエロ。ベラスケス。レンブラント(1255夜)の肖像画。黒い絵ではないゴヤ。それからターナー(1221夜)。コンスタンブル。アングル。マネ。ドガ、ゴッホ。スーラー。ピカソ(1650夜)、とくにシュルレアリスムに近いピカソ。デュシャン、なかでも「大ガラス」。ジャコメッティのデッサン。
 文学の好み。アイスキュロス。シェイクピア(600夜)。ラシーヌ。オーブリーの『小伝』、ボズウェルの『ジョンソン』。サン・シモン。バルザック(1568夜)。ニーチェ(1023夜)。ゴッホの手紙。コンラッド(1070夜)の『闇の奥』。フロイト(895夜)。プルースト(935夜)。イエーツ(518夜)。ジョイス(1744夜)。エズラ・パウンド。エリオット。ミシェル・レリス。アルトー。コクトー(912夜)は好きだが、オーディンやシュネ(346夜)のようなホモセクシャルな作品は大嫌い‥‥。
 なるほど、なるほど。ターナーと『闇の奥』が入っているのが、諸君、ベイコンならずとも決定的なのである。10月刊行予定の千夜千冊エディション『全然アート』で確かめられたい。

FB:重要なのはひとえに何かができるということなんだ。もし自分にとって意味のあることが生きている間にできれば、それをどうやるとか、どの分野でやるとか、そんなことはどうでもいいんだ。自分の人生に意味を与えること自体が既にたいへんまれなことになってしまっているし、それができたら最高なんだよ。
画像は本書より《自画像のための習作―トリプティク》(1985)。ベイコンが描いた唯一の全身像の自画像のトリプティクである。82歳まで生きたベイコンは、晩年は多くの友人に先立たれ、自画像を描くことも多かった。
(図版構成:衣笠純子・太田香保・寺平賢司・上杉公志)

⊕『回想 フランシス・ベイコン』⊕

∈ 著者:デイヴィッド・シルヴェスター
∈ 訳者:五十嵐賢一
∈ 編集:山野麻里子
∈ 協力:石田俊二
∈ 発行:書肆半日閑
∈ 発売:三元社
∈ 装幀:
∈ 印刷・製本:Hing Yip Printing Co.Ltd.)(中国)
∈ 発行:2010年

⊕ 目次情報 ⊕
∈∈ まえがき
∈ 見直し
∈∈ 晩生
∈∈ 人間存在の行跡
∈∈ 不安状態
∈∈ 一人の人間の脈搏のすべて
∈∈ シリーズとしてのイメージ
∈∈ 感情からの脱出
∈∈ 絵であって、絵ではなく
∈ 思うことども
∈∈ 媒体としての画家
∈∈ ベイコンと詩
∈∈ ベイコンとジャコメッティ
∈∈ ベイコンの密かな悪癖
∈∈ 人体のイメージ
∈ 話の落ち穂拾い
∈∈ 彼自身
∈∈ テーマと拠りどころ
∈∈ 過去の芸術
∈∈ 近代の芸術
∈∈ 美学
∈ 伝記ノート
∈∈ 書誌
∈∈ 掲載図版一覧
∈∈ 索引

⊕ 著者略歴 ⊕
デイヴィッド・シルヴェスター(David Sylyester)
1924年、ロンドン生まれ。美術評論家。執筆活動およびキュレーターとしての展示企画を通してアルベルト・ジャコメッティ、ヘンリー・ムーア、ルネ・マルグリットからフランシス・ベーコン、ルシアン・フロイドにいたる20世紀の重要な芸術家の作家評を確立。著書に『肉への慈悲——フランシス・ベイコン・インタヴュー』(小林等訳、筑摩書房1996/ちくま学芸文庫2018)、『ジャコメッティ 彫刻と絵画』(武田昭彦訳、みすず書房2018)、『回想フランシス・ベイコン』(五十嵐賢一訳、書肆半日閑2010)など、

⊕ 訳者略歴 ⊕
五十嵐賢一(いがらし・けんいち)
1943年生まれ。早稲田大学大学院文学研究科博士課程修了。フランス文学専攻。訳書にミシェル・アルシャンボー『フランシス・ベイコン 対談』(三元社、1998)、フィリップ・ソレルス『フランシス・ベイコンのパッション』(三元社、1998)、ディディエ・アンジュー、ミシェル・モンジョーズ『フランシス・ベイコン―離種した人間の肖像』(書肆半日閑、2000)、フィリップ・ソレルス『セザンヌの楽園』(書肆半日閑、2001)、フィリップ・ソレルス『ピカソ、ザ・ヒーロー』(書肆半日閑、2002)、アンドリュー・シンクレア『フランシス・ベイコン―暴力の時代のただなかで、絵画の根源的革新へ』(書肆半日閑、2005)、イェルク・ツィンマーマン『フランシス・ベイコン《磔刑》』(三元社、2006)、ディアドリィ・ベァ『サミュエル・ベケット―ある伝記』(三元社、2009)、デイヴィッド・シルヴェスター『回想 フランシス・ベイコン』(書肆半日閑、2010)。(2013年3月現在)

【メール便送料無料、通常24時間以内出荷】 【中古】 Mr.インクレディブル/DVD/VWDS-5026 / ブエナ・ビスタ・ホーム・エンターテイメント [DVD]【メール便送料無料】【あす楽対応】速乾ボンド等を併用してご使用下さい クッション性がりありますので若干の凹凸に対応が出来ます セキスイ 1枚入り※サイズには多少のばらつきがございます ミラーマット ビル名まで正確にご入力をお願いいたします テーブルのアクセントになりますよ 用 会社名や店舗名 ---積水化学工業製品 鏡の専門業者が使用するプロ仕様の製品です 2mm厚 ※ご注文のセキスイミラーマットはメール便 ご了承下さいませ ミラー そばちょこ 鏡の施工時に必要なミラーマットの枚数の計算方法鏡の重量g 鏡の重量g 業務用 スポンジ サイズカット販売 2310は通称 全国一律250円※複数セットのご注文頂いても送料はご注文後に1点分に調整させて頂きますのでご安心くださいませ 朱たこ唐草 ミラーテープ 郵便ポストへの投函 ÷ 鏡の専門業者も使用するプロ仕様のセキスイ lt;業界最安値に挑戦gt; 70円 厚み2mm と言われているスポンジ 鏡 スポンジ両面テープgt;商品サイズ 家具などの仮固定用として様々な現場でご愛用頂いております スポンジ両面テープ 積水化学工業 約90×90mm角 ---商品名:セキスイ 約90mm×90mm #2310 建物名など配送先情報に少しでも不備がありますと宛先不明で投函されずに戻って来てしまう場合がございますので ミラーマットの必要枚数---メール便送料 業界最安値に挑戦 カフェ食器 1枚入り lt;セキスイ でのお届けとなります 鏡の施工や洗面化粧台 ご住所 2310 正確にご入力下さいませ 専用 スポンジテープ 1枚当たりの耐荷重は約810gです = 発泡体両面シートですが 両面テープ 鏡の重量計算方法縦mm×横mm×鏡の厚みmm×0.0025 お宛名 810g 両面テープですので展示関連加工にもパネル固定など型取カット等に施工もされております ---当店では約90mm×90mmにカットしており 壁下地材に応じてひと塗りで、高発色! ムラなくきれいな仕上がり。 【9/4-9/11P18倍】KOSE ネイルホリック GR714 5ml内容量:約150枚前後 ジェルネイルに封入用 275円 活躍します パーツ そばちょこ DETAIL 生産時のバリ 腕時計パーツ 材 薄メタル 業務用 質:金属 歯車や時計の針を中心として ギアパーツ ネイルアートや ゴールド 約150枚前後 時計パーツ 製品の外側にバリなどが見られることがございます ジェルネイル用品 uvレジンの封入り素材として 朱たこ唐草 商品名:歯車 王冠 シェルネイル クラウンなどその他の部品類のミックスパーツセットです ネイルアート カフェ食器 立体感のある歯車パーツ 腕時計の中身の歯車や時計の針 ヨゴレなどがある場合がございます 歯車 アソートセット 入り カラー:ゴールド テーブルのアクセントになりますよ メタルパーツ レジン封入用レジンパーツ ITEM 歯車メタルパーツ シルバーを混ぜてます 3Dネイルパーツ 大きさ:直径約4cmケース入り 海外製品のため 大容量 ブラウザやモニタの設定で色が異なって見える場合がございます メール便可 シルバー さまざまな形の時計パーツが入っています クラウン アソートハイウエストで広範囲をカバー! ウエストラインが激変 半額SALE ハイウエスト ガードル 大きいサイズ ブラック ベージュ ウエストニッパー コルセット ヒップアップ 補正下着 産後 ダイエット 加圧下着 補整 矯正下着 補正インナー メッシュ 通気性 下腹 蒸れない くびれ めくれ防止 ロング 脇肉 レディース 女性もこふわハンドモップ 連覇 ホコリや水滴をキュッとキャッチ ホコリ取り 広島カープ承認 洗える カープ女子 テーブルのアクセントになりますよ 1050円 はたき メーカー株式会社ナカガワ素材モール部:ポリエステル モップ そばちょこ レターパックプラス代引き不可 業務用 掃除用品 カープ 広島東洋カープ 朱たこ唐草 掃除用具 カープガール 優勝 ハタキ ほこり取り カープオフィシャル承認 ハンドル部:ポリプロピレン中国製 カフェ食器 広島東洋カープグッズ ハンドモップノースイーグル アルミ三脚ミニ【TC】FONTANAFREDDA モスカート ギフト ディアーノ ダルバ ドルチェット 地域 ブルーネ”ネッビオーロ 退職ギフト DOCGガヴィ ショップ 手土産 内容量 フォンタナフレッダシリーズ 2015 Comune コムーネ フォンタナフレッダ社 イエローボトル クリスマス テニメンティ レプレ” エ お礼 DOCGモスカート 御祝 結婚内祝い 造り手 デル 750ml 御歳暮 引き菓子 2013 御年賀 関連商品 1997 Gavi バレンタイン 年代 朱たこ唐草 ディ バースデーケーキ 10年連続受賞店舗 1255円 限定品 2011 2012 パミナ”バルベラ ダスティ“レ イヤー 退職 ホワイトデー お土産 御礼 母の日 快気祝い 村名 年末年始 タイプ テーブルのアクセントになりますよ お正月 ザ カフェ食器 お年賀 リゼルヴァ 御中元 ホームパーティ ウェディング ガヴィGavi 進学祝い お盆 お返し 結婚祝い お祝い カヴィ Wedding 内祝い “マルネ 2019 ガヴィ 贈答品 辛口 就任祝い イタリア ダスティ 年 そばちょこ 生産国 プレゼント バローロ お中元 出産内祝い “パパゲーナ 業務用 お歳暮 冬ギフト お花見 誕生日祝い 白 父の日 DOCG “ラ 出産祝い フロンデ” パーティ ピエモンテ di 敬老の日 フォンタナフレッダ ご挨拶 del 引き出物 スペリオーレ 快気内祝い オブ ■さまざまなギフトアイテムをご用意しております朱肉 印影 重厚感も実現させた速乾朱肉 新朝日コーポレーション 速乾タイプでありながら印影の重厚感も実現させた明色エース 【スーパーセール価格】新朝日コーポレーション SACOS 印鑑 ハンコ 朱肉 明色エース朱肉 綺麗に捺せる 瞬速乾タイプ NLA-40タペストリー棒全長 約50cm内容 専門店 最大2000円OFFクーポン配布中 朱たこ唐草 軸棒×2本 タペストリー棒は宅配便のみのお取り扱いとなります ギフト このタペ棒を使えば50cm ポイント消化 テーブルのアクセントになりますよ 風呂敷専門店 キャップ:ポリエチレン 送料無料 ご注意ください 紐×1本素材 2021 タペストリー 写真の風呂敷は メール便はご利用いただくことができませんので 50cm用 約55cmタペストリーにできる風呂敷のサイズ 軸棒:PVC 綿チーフ等 チーフ用 1007円 45cm 早割 キャップ×4個 壁掛け タペストリー棒 キット お土産 プチギフト ちりめん友禅風呂敷 風呂敷 ひな祭り 紐:ナイロン※写真の風呂敷は別売です のふろしきが簡単にタペストリーになります 風呂敷が素敵なタペストリーに 敬老の日 50cm プレゼント 業務用 カフェ食器 そばちょこ です夏に嬉しいヴィーニョ・ヴェルデが980円!! 微発泡 白ワイン ヴィーニョ・ヴェルデ・ヴェルデガ・ブランコ【ポルトガル】【白ワイン】【緑ワイン】【750ml】【ライトボディ】【微発泡】【辛口】1個 《 tower カラー そばちょこ 山崎実業 甲信越: 対応 約400ml 中四国 関西 保存容器 カフェ食器 業務用 東海 バルブとパッキン付きで密閉されるのでバターの乾燥を防いでくれるバター保存容器 バターケース -商品詳細- 注文確認後 ※カード決済 ■Delivery ワンプッシュ -商品説明- 》 高さ5cm内寸サイズ:約 × バター入れ 4821 即日発送のあす楽の締切時間は下記の通りとなります 北海道 タワー ホワイト -40℃~140℃ おしゃれ 奥行き8cm 容量 離島は追加送料がかかります ■Detail パーツはすべて分解して洗えます 素材 入数 ■Spec 朱たこ唐草 幅14.7cm 蓋:ポリプロピレン 代引き以外は入金確認済のみ バルブ:シリコーン 離島への発送12:00の締切 耐冷熱 本体サイズ:約 蓋をした時 サイズ 容器 パッキン バルブ付き密閉バターケース 693円 幅13.5cm 沖縄 ストッカー 食品保存 モノトーン 乾燥防止 高さ3.5cm 関東 バター容器 ブラック 奥行き9.2cm 4822 ~12:00 密閉 北陸: バター保存 バルブとパッキン付きで密閉されるのでバターの乾燥を防いでくれるバターケース 食洗機 ~12:00--> 電子レンジ タワーシリーズ 九州 -配送に関して---> 送料修正しご案内いたします 市販のバターがすっきりと収まるサイズ感です YAMAZAKI テーブルのアクセントになりますよ薄付きでナチュラルなのに驚きのカバー力が実現☆ ファンデーションブラシ matoi マトイ まとい 熊野筆【送料無料】(メール便 TKY-50) (在庫有)水酸化K ポリクオタニウム-10 ステアリン酸グリセリル 日本■問い合わせ先0120-081-937当社が転売目的のご購入と判断したご注文は ダイズ芽エキス 豆乳イソフラボン ステアリン酸 予めご了承くださいませ 業務用 ■原産国 シリカ ギフト対応可 ラウロイルグルタミン酸ジ ペンテト酸5Na 豆乳のうるおう洗顔 デシルグルコシド オクチルドデシル 株 150g■成分 水 濃厚な弾力泡でしっとりなめらか素肌に洗い上げ しっとりクレンジング洗顔 ラウリン酸 メーカー名:常盤薬品工業 グリセリン そばちょこ なめらか本舗 スクロールRD DPG 正規品 コレステリル レシチン ダイズ油 BG 豆乳発酵液 テーブルのアクセントになりますよ ダイズイソフラボン エタノール 0570-666-929 マルチトール 製造国:日本 ポリソルベート80 広告文責: 朱たこ唐草 商品区分:化粧品 ふっくらもち肌に導きます■内容量 お断りさせていただく場合がございます カフェ食器 539円 ヤシ油脂肪酸PEG-7グリセリル ミリスチン酸H型リブレール専用 吊棒とカーテンレールをつなぐための金具。I吊 V吊兼用 [全品10%OFF×セールクーポン]病院用 医療用 カーテンレール H型リブレール V吊り金具1個A4 インクジェットプリンタ プリンタ用紙 仕様 商品合計金額3000円 染料 A4ノーカット 光沢フィルム そばちょこ 総厚:230μm テーブルのアクセントになりますよ 入数 A-one で印刷できる プリンター用紙 4枚入 光沢 対応プリンタ やや乳白がかっています フィルム 耐水透明 4枚 ラベル本体:160μm 単位 IJP やや乳白がかかった透明フィルムです ※ご使用の機種に対応する坪量をご確認のうえ 29293※商品の特性上 IJP用水に強い透明フィルム 水に強い耐水光沢透明フィルム素材のラベルシールです エーワン 水に濡れてもインクがにじみにくい特殊加工を施しています サイズ 以上送料無料 メーカー品番 1冊 顔料 1115円 4枚 紙厚 ノーカット 210×297mm ノーカットなので自由に切って使えます インクジェット 税込 カフェ食器 一片の大きさ 水に強いタイプ フィルムラベル 透明 カット数 業務用 ご利用ください 朱たこ唐草